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Les enfants préfèrent les galipettes aux galimatias,
Ou bien
les chansonnettes aux gros zopéras,
Ou bien
Le fou rire au milieu du repas
Ou bien
Une guerre d’oreillers,
Tu m’attraperas pas!
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Mirliton
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Pendant ce temps
la neige tombe et fond,
d’une préférence à l’autre.
Et les jours galipettent
sur un matin de Bach.
Jouez, enfants, jouez,
que nos coeurs entonnent!
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Caroline D.
Pas l’ombre d’un doute:
« Se souvenir de surprendre les appareils automatiques pour qu’ils ne restituent que la découpe & la couleur. »
Chaque dessin doit être prêt à tout réinventer.
La courbe cassée comme une côte de rochers.
Un trajet.
La forme est ce sentier côtier où chaque pas est la découverte d’un nouveau panorama.
La forme en panorama.
Le corps est délié de sa description .
L’œil abandonne une rapide ressemblance pour une ligne musicale.
La beauté n’est plus dans le sujet ou dans la pose mais dans le plaisir de la promenade, du parcours des détails des éléments du corps.
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Mirliton
La chaise ou le fauteuil sont toujours l’objet d’une négociation,
d’une tentative de prise de pouvoir.
Sachons nous faire implorant
pour conquérir la place du chat…..
Ferrotype 1890-1910?
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Qu’un héros exilé perde sa langue lointaine
& que le geste lui devienne une aubaine,
Une danse de soupirs & de peines,
Une manière de délivrer sa geste.
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Mirliton
Alexandre-Gabriel Decamps vers 1840 musée de Besançon
Baribal/ ours noir
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Comment tu sais ?
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Avant même de reconnaître l’animal,
Enfant, tu enregistres le vivant,
l’impression fugitive de la présence
d’êtres volants, courants, immobiles
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& tu te familiarises avec ceux qui sont alliés aux humains,
Chats & chiens de chasse, chevaux…
Eux qui se sont laissés approcher,
Eux qui ont domestiqué l’homme.
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Ta mémoire des formes animales s’aiguise,
Tu repères maintenant les poses, les expressions.
D’autres savoirs ensuite te feront un catalogue d’images exotiques
où restent figées des girafes de papier côtoyant de plates baleines.
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L’art de la représentation animale est très vite savant ;
les gravures préhistoriques nous montrent déjà
dans cette science de l’observation,
l’aisance du tracé des premiers artistes.
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Le dessin n’est pas ici la recherche de symboles simplificateurs
(comme le feront les graveurs grecs de monnaies, Pompon ou même Franz Marc),
& loin du graffiti, les Préhistoriques font une recherche de l’apparition,
de la présence vivante – voir le bouquetin de Niaux.
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Alors, je veux être en lien avec ces artistes
même si dans mon fouillis brownien je patauge,
je recherche dans cette expression cette promiscuité avec l’animal,
être un instant l’animal.
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J’ybeaujean
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Squale
La vague aspire avant de surgir dans votre dos
1)
Le ressort enroulé (fable)
Le commissaire d’exposition, le mécène éclairé et l’œuvre d’art
remontent comme un ressort, une mécanique culturelle bien huilée.
La spirale décisionnelle qui va nous amener à l’œuvre
est toujours le fruit d’une intense cooptation.
Avec force biscuits et pétillant, on en oublierait même l’objet,
pour lui préférer la joie de se retrouver dans un monde éclairé
& se prêter à la communion autour du jeu monopolisateur.
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Déjà, le commissaire est là pour ( en) reprendre une ligne
Mille fois exposée et le mécène attend qu’on lui fasse de l’œil, du pied,
Que l’on cite son extrême intérêt ; l’occasion est trop belle d’être ainsi choyé.
Tout ce p’tit monde, la fête terminée, un petit peu pompette, sortira ravi et
bien amusé, rotant & se disant prêt à y retourner.
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& l’œuvre, alors? oubliée sur le coté, sur une table; elle est débarrassée, jetée ou balayée
par un personnel d’entretien qui n’aura toujours pas la qualité
pour entendre l’ironie de sa dure réalité à l’Œuvre ;
Elle qui n’en finit pas d’oser, doser provoquer
et qu’ainsi mise à nu sans s’écarter, s’expose à tous les dangers.
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Signé: l’œil du Mirliton
2)
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Le portrait imaginaire laisse au personnage,
délivré de la ressemblance, la pose.
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L’attitude muette de cette pose n’a plus
à penser qu’à son caractère…
« Quelquefois les objets s’organisent pour nous plaire. »
Mirliton
À voir absolument sur vos écrans:
https://fr.wikipedia.org/wiki/cake-walk
& maintenant donnons les langues au chat:
Allemand : wenn die Katze aus dem Haus ist, tanzen die Mäuse auf dem Tisch (de) (quand le chat n’est pas à la maison, les souris dansent sur la table)
Anglais : when the cat’s away the mice will play (en) (quand le chat est loin les souris jouent)
Chinois : 天高皇帝远 (zh) (天高皇帝遠) (tiān gāo huángdì yuǎn) (le ciel est haut et l’empereur est loin)
Danois : når katten er ude, spiller musene på bordet (da) (quand le chat est dehors, les souris jouent sur la table)
Espagnol : cuando el gato se ausenta, los ratones bailan (es) (quand le chat s’en va, les souris dansent)
Espéranto : kiam kato promenas, la musoj festenas (eo) (quand un chat se promène, les souris font un festin)
Estonien : kui kassid läinud, on hiirtel pidu (et) (quand les chats sont allés, les souris ont la fête)
Finnois : kun kissa on poissa, hiiret hyppivät pöydällä (fi) (quand le chat n’est pas là, les souris sautent sur la table)
Hongrois : ha nincs otthon a macska, cincognak az egerek (hu) (si le chat n’est pas là, les souris font du bruit)
Italien : quando il gatto non c’è, i topi ballano (it) (quand il n’y a pas le chat, les souris dansent)
Japonais : 鬼の居ぬ間に洗濯 (ja) (oni no inu ma ni sentaku) (le démon vient pendant le lavage)
Néerlandais : als de kat van huis is, dansen de muizen op tafel (nl) (quand le chat n’est pas là, les souris dansent sur la table)
Norvégien : når katten er borte, danser musene på bordet (no) (quand le chat n’est pas à la maison, les souris dansent sur la table)
Polonais : gdy kota nie ma, myszy harcują (pl) (quand le chat n’est pas là, les souris dansent sur la table)
Portugais : quando o gato sai, os ratos fazem a festa (pt) (quand le chat sort, les souris font la fête)
Roumain : când pisica nu-i acasă, joacă șoarecii pe masă (ro) (quand le chat n’est pas à la maison, les souris jouent sur la table)
Russe : без кота мышам раздолье (ru) (bez kota mycham razdol’e) (sans chat c’est la liberté pour les souris)
Serbe : где мачке у кући нема ту мишеви коло воде (sr) (gde mačke u kući nema tu miševi kolo vode) (où il n’y a pas de chat dans la maison, on trouve des souris)
Suédois : när katten är borta, dansar råttorna på bordet (sv) (quand le chat n’est pas là, les souris dansent sur la table)
Tchèque : myši mají pré (cs) (les souris dansent), když kocour není doma, mají myši pré (cs)
Télougou : రౌతు మెత్తనైతే గుర్రం మూడు కాళ్ళ మీద పరిగెత్తుతుంది (te) (Rautu mettanaitae Gurram moodu kaalla meeda parigettutumdi) (si le cavalier est mou, le cheval court sur trois pattes)
Vietnamien : vắng chủ nhà, gà vọc niêu tôm (vi) (propriétaire absent, les poulets fouillent dans les pots de crevettes)
Cuisine
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D’abord il semble nécessaire de prendre la mesure de la page,
du blanc vierge de toute trace,
Encore cadre limpide et néant muet.
Le sens du rectangle détermine des usages.
Qu’importe, tu pourras découper dans la feuille.
Les diagonales s’imposent et créent même un centre.
Ce point trop stratégique ne doit être qu’une fuite.
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La mine large et souple ne marque pas encore,
Mais dans l’air, la main s’agite, imagine la trace,
caresse juste le grain et laisse un gris soupçon,
un treillis de lignes, mêlant dans un désordre actif
les courbes & l’arabesque qui font les corps.
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Dans la fenêtre d’un cadre trop rectiligne
& par des zones d’ombre grise,
Brise le blanc étincelant du papier
pour donner l’illusion d’un relief, de l’épaisseur en plans.
Laisse apparaitre les formes qui s’y développent.
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Souligne çà et là sans trop te décider sur la forme
Car l’expression des extrémités, des mouvements
doit aussi se trouver une place
Et à être trop séduit par un apparition,
Il se peut qu’ensuite on butte sur les détails,
que l’on gâte la figure en lui imposant sa vision.
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Il est toujours difficile de capter cette légèreté,
Cette liberté du mouvement entrevu.
par nature, la forme est impalpable
Et doit rester telle un soupçon d’irréel
Où chacun reconnait son possible idéal.
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Mirliton
Quelquefois l’image est fragile.
Si le trait volubile disperse l’intention,
Dans son apparition, la figure est toujours un prétexte
À une lecture de la profondeur du champ.
On organise alors sa propre vision.
Nul besoin de cadrage pour rendre vie à la scène.
Elle se joue d’elle même & reste muette, livrée à l’interprétation,
Comme une conversation inaudible entraperçue derrière la vitre.
Mirliton
Couloir
Le mur n’est qu’une peau
Pour en colmater les blessures
Nous devons délimiter une surface,
Un sparadrap au ton nouveau;
Faire oublier la ligne des fissures
& Faire apparaitre l’intention en plan.
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Ou encore,
Ailleurs, la transparence de coupe
laisse des signes opaques en filigranes,
Une possibilité d’imaginer derrière l’image
le reste caché et la réalité dépoli d’un plan.
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Mirliton
